閱讀 6037 次 扎哈·哈迪德

扎哈·哈迪德簡(jiǎn)介:

    扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）英國(guó)人，2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺?

　　

    扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）1950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩就讀過(guò)數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，Architectural Association)碩士學(xué)位。此后加入大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）和埃利亞·增西利斯（Elia Zenghelis）一道執(zhí)教于AA建筑學(xué)院，后來(lái)在AA成立了自己的工作室，直到1987年。哈迪德至今一直從事學(xué)術(shù)研究，曾在哥倫比亞大學(xué)和哈佛大學(xué)任訪問(wèn)教授，在世界各地教授碩士研究生班和各種講座。1994年在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院執(zhí)掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。

　　

    扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）于1983年入選香港The Peak Club的設(shè)計(jì)競(jìng)標(biāo)方案，獲得廣泛贊譽(yù)。此后，她在柏林Kufurstendamm大街（1986年）、杜塞爾多夫的藝術(shù)和媒體中心（1989年）和卡迪夫?yàn)掣鑴≡海–ardiff Bay Opera House）（1994年）的競(jìng)圖中均獲得一等獎(jiǎng)。

　　

    扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）在從事理論和學(xué)術(shù)研究的同時(shí)，在1979年自己開(kāi)業(yè)，為倫敦伊頓廣場(chǎng)（Eaton Place）設(shè)計(jì)了一幢公寓。該作品于1982年獲建筑設(shè)計(jì)金牌獎(jiǎng)。其他項(xiàng)目還包括為倫敦Bitar設(shè)計(jì)家具和室內(nèi)裝飾（1985年），在日本設(shè)計(jì)了幾幢大廈，如東京的兩個(gè)項(xiàng)目（1998）和大阪的Folly（1990年）。1990年，哈迪德還為格洛寧（Gronningen）的視頻藝術(shù)展設(shè)計(jì)展館，1992年在紐約古金漢博物館設(shè)計(jì)了"偉大的烏托邦"展覽。1988年-1989年，哈迪德受托設(shè)計(jì)萊茵河畔維爾城的維特拉消防站，建成后為漢堡、波爾多和科隆的港口服務(wù)。

　　

    扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）于1983年開(kāi)始在AA建筑學(xué)院展出大型繪畫(huà)回顧展，此后其繪畫(huà)作品一直在世界各地展出。大型展出地點(diǎn)有紐約古金漢博物館（1978年）、東京GA畫(huà)廊（1985年）、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（1988年）、哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院（1994年）和紐約中央火車(chē)站候車(chē)室（1995年）。哈迪德的作品還被眾多機(jī)構(gòu)如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法蘭克福德意志建筑博物館作為永久收藏品收藏。

　　

    扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的作品并非全然地西化與現(xiàn)代性。在伊拉克長(zhǎng)大的扎哈，從小便迷于波斯地毯繁復(fù)的花樣，藉由織工的雙手，波斯地毯將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為交纏豐富的世界。無(wú)獨(dú)有偶地，織工也多半為女性。

　　

    對(duì)扎哈最直接的影響仍是倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院（AA）。她在那里就學(xué)時(shí)，該學(xué)院可說(shuō)是處于黃金時(shí)期，堪稱全世界的建筑實(shí)驗(yàn)中心。學(xué)院繼承　"建筑圖像派"　的傳統(tǒng)，學(xué)院的多位師生一庫(kù)克、庫(kù)哈斯、楚米、寇斯，將現(xiàn)代世界的憾動(dòng)轉(zhuǎn)化為他們作品的主題與造形。他們勇于做為全新的現(xiàn)代主義者，嘗試捕捉不斷變化的能量，增加新視點(diǎn)，企圖為現(xiàn)代性提出新視點(diǎn)。不管是楚米的趣味狂笑、庫(kù)哈斯的神秘拼貼，還是庫(kù)克的宣示性，他們都將多向度透視、快速移動(dòng)而強(qiáng)烈的造形，和科技性的架構(gòu)，整合為意象－這些意像的表現(xiàn)乃是描述多于定義。

　　

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）主要設(shè)計(jì)作品:

    扎哈·哈蒂德的建筑作品使她在學(xué)術(shù)界和公眾中贏得了廣泛聲譽(yù)。她所設(shè)計(jì)的注明日期的最優(yōu)秀最著名的工程是：德國(guó)的維特拉（Vitra）消防站和位于萊茵河畔威爾城（Weil am Rhein）的州園藝展覽館（1993/1999 ）, 英國(guó)倫敦格林威治千年穹隆上的頭部環(huán)狀帶( 1999 )，法國(guó)斯特拉斯堡的電車(chē)站和停車(chē)場(chǎng)（ 2001 ), 奧地利因斯布魯克的滑雪臺(tái)( 2002 )，以及美國(guó)辛辛那提的當(dāng)代藝術(shù)中心（2003）。

　　

    中國(guó)北京SOHO城的總體設(shè)計(jì)和廣州歌劇院的設(shè)計(jì)也是扎哈·哈蒂德的創(chuàng)作。

　　

    她還完成了如下的家具創(chuàng)作和內(nèi)部裝飾: 倫敦的Bitar( 1985 )，札幌的Moonsoon 餐館( 1990 )，由Sawaya and Moroni 制造的Z－游戲( 2002 ) 和Z－景觀（Z－Scape，2000）的家具，Alessi 的茶城與咖啡城(2003)。她所設(shè)計(jì)的臨時(shí)建筑物包括:大阪的Folly（1990 ）, 荷蘭格羅寧根（Groningen）的音像館 (1990)，伯明翰的Interbuild藍(lán)圖雜志館( 1995 )，意大利羅馬美蒂奇（Villa Medici）安裝網(wǎng)（installation Meshworks，2000 ），英國(guó)倫敦盤(pán)旋形畫(huà)廊的夏亭( 2000 )，以及西班牙巴塞羅那的R. Lopez de Heredia Vina Tondonia 亭閣( 2001 )。

 

扎哈·哈迪德的現(xiàn)代主義的三種模式

現(xiàn)代主義有三種:

    第一、信仰新的結(jié)構(gòu)方式。現(xiàn)代主義俾益自新科技，不管是空閑還是其它價(jià)值，現(xiàn)代主義者都可對(duì)任何資源做最有效的運(yùn)用。這種 "過(guò)度"導(dǎo)致對(duì)全新事物、對(duì)未來(lái)、對(duì)烏托邦的超乎現(xiàn)實(shí)的夸大。也因此導(dǎo)致了形的消失，導(dǎo)致造形的極度簡(jiǎn)化。

　　

    第二、信仰新視點(diǎn)。其賣(mài)我們己進(jìn)入一個(gè)新世界，只是我們并未看出這點(diǎn)，我們?nèi)匝佑帽唤虒?dǎo)的舊視點(diǎn)。唯有真正張開(kāi)眼睛、耳朵或心靈來(lái)感知自己的存在，如此我們才會(huì)得到真正的自由。

　　

    第三、重新詮釋現(xiàn)代主義的現(xiàn)賣(mài)性。結(jié)合上述兩者，將新的認(rèn)知轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存造形的重組。這些新的形體成為新現(xiàn)實(shí)的原型，在其中，所有事物重組、溶解后重回原點(diǎn)。藉由新方式重現(xiàn)新事物，我們可建立新世界并居住其中，即使僅經(jīng)由視覺(jué)。

　　

    扎哈即屬上述的三種現(xiàn)代主義者，他并未發(fā)明新的構(gòu)造或技術(shù)，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個(gè)新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造了全新的景觀，任由觀者遨游。

 

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的設(shè)計(jì)手法：

    在維塔一案中扎哈證明她其實(shí)是經(jīng)營(yíng)空間景觀的高手。語(yǔ)匯仍沿襲她早期的作品，但組合方式己大不同。早期扎哈的語(yǔ)匯是挑戰(zhàn)基地涵構(gòu)，現(xiàn)在她學(xué)會(huì)從基地找出她要運(yùn)用的空間語(yǔ)匯。結(jié)合機(jī)能與空間邏輯，創(chuàng)造出今人激賞的建筑，她的建筑提醒人注意原野如何越過(guò)山丘，洞穴如何開(kāi)展，河流如何蜿蜒，山峰如何指引方向。或許扎哈已了解，"瞬間的爆發(fā)"并未能揭露人類心靈的構(gòu)造，但能展現(xiàn)人造環(huán)境的本質(zhì)。她并未在烏托邦的殘跡中發(fā)現(xiàn)自由空閑，而是在對(duì)既有環(huán)境的探索中發(fā)現(xiàn)。

　　

    盤(pán)旋手法，維塔案后，盤(pán)繞元素一再出現(xiàn)于扎哈的作品中:像是藍(lán)圖館，一案中的金屬折板;也曾出現(xiàn)于卡迪夫?yàn)掣鑴≡骸�V&A博物館增建中。扎哈這時(shí)期的建筑是蜿蜒至基地景觀內(nèi)。接下來(lái)她更進(jìn)一步創(chuàng)造自己的景觀，以此景觀包被機(jī)能、創(chuàng)造空閑。在V&A博物館中，扎哈運(yùn)用在霍金廣場(chǎng)一樣的手法，將畫(huà)廊延展至屋頂之上。卡迪夫?yàn)掣鑴≡褐校�這種盤(pán)旋的語(yǔ)匯界定了大廳空間;在藍(lán)圖館中則創(chuàng)造了展位的存在性。

　　

    “我自己也不曉得下一個(gè)建筑物將會(huì)是什么樣子，我不斷嘗試各種媒體的變數(shù)，在每一次的設(shè)計(jì)里，重新發(fā)明每一件事物。建筑設(shè)計(jì)如同藝術(shù)創(chuàng)作，你不知道什么是可能，直到你實(shí)際著手進(jìn)行。當(dāng)你調(diào)動(dòng)一組幾何圖形時(shí)，你便可以感受到一個(gè)建筑物已開(kāi)始移動(dòng)了。”

　　

扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）的設(shè)計(jì)歷程：

    2004年３月２１日，位于洛杉磯的海耶基金會(huì)宣布了被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的普立茲克獎(jiǎng)今年的得主，出生于巴格達(dá)的英籍女建筑師扎哈·哈迪德獲此殊榮。此次蟾宮折桂讓她創(chuàng)下了兩個(gè)之最：該獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立２５年以來(lái)的第一位獲得大獎(jiǎng)的女性，而且還是最年輕的獲獎(jiǎng)?wù)摺?

　　

    對(duì)世界來(lái)講，哈迪德無(wú)疑是明星建筑家。但對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)，很多人對(duì)她還是陌生的。不過(guò)，自打去年以來(lái)，哈迪德頻繁走訪中國(guó)。從廣州歌劇院方案構(gòu)思，到北京在ＳＯＨＯ中國(guó)的“物流港”，她一步步走向中國(guó)，并與中國(guó)建筑師對(duì)話。可以說(shuō)這次她獲獎(jiǎng)的背后也有蓬勃發(fā)展的中國(guó)建筑業(yè)的影子。

　　

解構(gòu)主義大師

    ５３歲的哈迪德是個(gè)工作狂，至今單身一人。她１９５０年出生于巴格達(dá)，１９７２年進(jìn)入英國(guó)倫敦的建筑學(xué)會(huì)學(xué)習(xí)。畢業(yè)后在倫敦創(chuàng)辦自己的事務(wù)所。

    哈迪德的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。

    １９９３年，哈迪德推出成名作——德國(guó)萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站。在它的建筑方案出臺(tái)、尚未實(shí)施之際，由于其充滿幻想和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格而名噪一時(shí)。哈迪德通過(guò)營(yíng)造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到理想的效果。

    哈迪德另一個(gè)比較有名的作品是她獨(dú)立設(shè)計(jì)的美國(guó)辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心。這幢８層高的建筑像一個(gè)精巧的方盒一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“田園綠洲”。此外，法國(guó)斯特拉斯堡的一個(gè)停車(chē)場(chǎng)以及奧地利因斯布魯克的滑雪場(chǎng)等也使哈迪德名揚(yáng)四方。

    這一次，哈迪德的獲獎(jiǎng)作品是臺(tái)灣臺(tái)中古根漢美術(shù)館。評(píng)委認(rèn)為她能夠大膽利用空間，巧妙運(yùn)用幾何學(xué)原理，使作品與環(huán)境融為一體，成功展示了鄉(xiāng)村生活的美妙，因此才把本年度的大獎(jiǎng)授予她。當(dāng)代建筑大師、評(píng)審團(tuán)成員之一法蘭克·蓋瑞稱贊哈迪德的每一個(gè)設(shè)計(jì)都創(chuàng)意十足。另一位評(píng)審費(fèi)巴姆表示，哈迪德單單畫(huà)出設(shè)計(jì)圖，就已大大擴(kuò)充了建筑的“創(chuàng)作曲目”。她設(shè)計(jì)的大型綜合建筑建成后，創(chuàng)造力更能充分展現(xiàn)。

　　

多方位出擊

    多方位出擊的哈迪德走著理論學(xué)術(shù)研究與設(shè)計(jì)實(shí)踐并重的路子，她的實(shí)踐幾乎涵蓋所有的設(shè)計(jì)門(mén)類。１９８３年，她在倫敦展出大型繪畫(huà)回顧展。此后，她的一些頗具實(shí)驗(yàn)性和前衛(wèi)的繪畫(huà)作品一直在世界各地展出，作品被眾多機(jī)構(gòu)如紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館和法蘭克福德意志建筑博物館永久收藏。這些，都反映出一位特殊女性設(shè)計(jì)師的廣闊視野。

　　

    從哈迪德的多項(xiàng)設(shè)計(jì)作品的構(gòu)思和表達(dá)方面來(lái)看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國(guó)式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認(rèn)的是，她的性格之中還有著強(qiáng)硬、激越的一面，她的許多設(shè)計(jì)手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時(shí)，她也在一些“隨形”和流動(dòng)的建筑設(shè)計(jì)方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。

　　

    以“打破建筑傳統(tǒng)”為目標(biāo)的哈迪德，一直在實(shí)踐著讓“建筑更加建筑”的思想，于是才會(huì)有超出現(xiàn)實(shí)思維模式的、突破式的新穎作品。

 

成 就源于努力

    在男性一統(tǒng)天下的建筑業(yè)，哈迪德能夠取得如此輝煌的成就，憑的全是自己多年的不懈努力。成功的道路從來(lái)都不是一帆風(fēng)順。哈迪德也遭受過(guò)很多重大挫折。正如評(píng)審團(tuán)所指出的那樣，哈迪德獲得世人認(rèn)可之路，是“英雄式的奮斗歷程”。

　　

    并不是所有人都欣賞她的設(shè)計(jì)。時(shí)至今日，在已經(jīng)生活了２０多年的倫敦，仍未有一件哈迪德的作品問(wèn)世。在獲獎(jiǎng)后接受媒體采訪時(shí)，哈迪德也直言自己在英國(guó)受到了“不公正”的待遇。

　　

    很久以來(lái)，人們一致認(rèn)為哈迪德的設(shè)計(jì)富于動(dòng)感和現(xiàn)代氣息。但也正因?yàn)檫@兩個(gè)原因，她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。盡管她得過(guò)大大小小的獎(jiǎng)項(xiàng)，有時(shí)候一年獲４項(xiàng)，但似乎在世界建筑環(huán)境里掀不起一絲波瀾。這種狀況一直到９０年代末才有了改觀。

　　

    除了榮譽(yù)之外，各種請(qǐng)她主持設(shè)計(jì)的邀請(qǐng)單也像雪片一樣飛來(lái)。對(duì)哈迪德來(lái)說(shuō)，未來(lái)的日子將非常忙碌。在歐洲，她已經(jīng)開(kāi)始籌措為寶馬公司設(shè)計(jì)位于德國(guó)萊比錫的新總部，此外，她還接下了設(shè)計(jì)坐落于羅馬的意大利國(guó)立現(xiàn)代藝術(shù)中心的任務(wù)。在美國(guó)，她身為最終５位入圍者之一，將設(shè)計(jì)２０１２年的紐約奧運(yùn)村。當(dāng)然，哈迪德還想為自己已離開(kāi)近３０年的故鄉(xiāng)巴格達(dá)做些什么。“若能在那里設(shè)計(jì)建筑，將是很不錯(cuò)的事。”哈迪德說(shuō)。因?yàn)樗�認(rèn)為那里實(shí)在是一座美麗的城市。

　　

    2004年度普里茨克建筑獎(jiǎng)第一次被授予一位女建筑師：扎哈·哈迪德

　　

    3月21日，普里茨克建筑獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)在加州洛杉磯宣布，已取得英國(guó)國(guó)籍的伊拉克建筑師扎哈· 哈蒂德被評(píng)選為2004年度普里茨克建筑獎(jiǎng)得主。這是普里茨克獎(jiǎng)設(shè)立26年以來(lái)第一次被授予一位女建筑師。現(xiàn)年53歲的哈蒂德 ,在美國(guó)完成了一項(xiàng)工程設(shè)計(jì)，即俄亥俄州辛辛那提的理查德與洛伊絲·羅森薩爾當(dāng)代藝術(shù)中心；當(dāng)前，她正在開(kāi)發(fā)另外一個(gè)與弗蘭克·勞埃德·賴特建筑物共存的工程,即俄克拉荷馬州巴特萊斯威爾的普瑞斯藝術(shù)中心（the Price Tower Arts Center）。

　　

    她在歐洲完成的其他工程設(shè)計(jì)包括：德國(guó)萊茵河畔威爾城（Weil am Rhein）的維特拉（Vitra）家具公司的消防站；坐落于威爾城的州園藝展覽建筑（Lfone Landesgarten-schau）， 即標(biāo)記為1999年園藝節(jié)的展覽建筑物；法國(guó)斯特拉斯堡郊外的停車(chē)場(chǎng)和有軌電車(chē)站；坐落于奧地利西部的可以鳥(niǎo)瞰因斯布魯克城的伯吉瑟爾山上的滑雪臺(tái)。

　　

    她在不同發(fā)展階段中有很多其他工程設(shè)計(jì)，它們包括：德國(guó)萊比錫的BMW建筑和沃爾斯堡的科學(xué)中心，羅馬的國(guó)家當(dāng)代藝術(shù)中心，西班牙比爾堡的總體設(shè)計(jì)，臺(tái)灣的古根海姆博物館，那不勒斯城外的高速火車(chē)車(chē)站，法國(guó)蒙特帕利爾的新的公共檔案館、圖書(shū)館和運(yùn)動(dòng)中心等。

　　

    在評(píng)審委員會(huì)宣布其評(píng)選結(jié)果時(shí), Hyatt 基金會(huì)的主席托馬斯·J·普里茨克說(shuō)：“作為普里茨克建筑學(xué)獎(jiǎng)的發(fā)起者和贊助者，我們看到極其獨(dú)立的評(píng)委會(huì)第一次把榮譽(yù)評(píng)給一位女性，這是令人滿意的。盡管她的主要作品的實(shí)體相對(duì)小些，但是，她已獲得人們的廣泛稱頌，而且她的精神和理念甚至顯示出未來(lái)發(fā)展的遠(yuǎn)大前程。”

　　

    普里茨克獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席羅特赫斯柴爾德勛爵評(píng)論說(shuō)：“同時(shí)，如同她的理論和學(xué)術(shù)工作一樣，作為實(shí)踐建筑師的扎哈·哈蒂德對(duì)現(xiàn)代主義的追求是堅(jiān)定執(zhí)著的。她總是富有創(chuàng)造力，摒棄現(xiàn)存的類型學(xué)和高技術(shù)，并改變了建筑物的幾何結(jié)構(gòu)。” 接著，羅特赫斯柴爾德勛爵還說(shuō)：“在倫敦建筑協(xié)會(huì)的第四年里，哈蒂德作為雷姆·庫(kù)哈斯(他本人是2000年普里茨克獎(jiǎng)的得主)的學(xué)生完成了被稱為馬勒維奇結(jié)構(gòu)（Male-vich's Tectonik）的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品———她在泰晤士河上的Hungerford 橋旁設(shè)計(jì)了一幢賓館，從至上主義者（suprematist）那里吸取了滿足規(guī)劃和地點(diǎn)要求的形式。因此，這是一個(gè)令人愉快的巧合———今年頒獎(jiǎng)典禮將在非常美麗而且極富創(chuàng)造力的城市俄羅斯圣彼得堡舉行，而馬勒維奇曾在那里生活和工作過(guò)。”

　　

    已為整個(gè)世界知曉的作為建筑學(xué)領(lǐng)域最高榮譽(yù)的正式頒獎(jiǎng)典禮將于2004年5月31日舉行。屆時(shí)，一筆10萬(wàn)美元的巨額獎(jiǎng)金和一枚青銅獎(jiǎng)?wù)聦⒃诎瑺柮姿��?Hermitage)國(guó)家博物館被授予本年度普里茨克獎(jiǎng)得主扎哈·哈蒂德，繼之在博物館的冬宮舉行盛大的招待會(huì)和晚宴。普里茨克獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮每年在全世界不同地點(diǎn)移動(dòng)舉行,借以表達(dá)人們對(duì)歷史性的和當(dāng)代的建筑之尊崇。

　　

    1989年普里茨克獎(jiǎng)得主，此屆評(píng)委會(huì)評(píng)委弗蘭克·蓋赫里說(shuō)：“2004年普獎(jiǎng)得主可能是最年輕的得主之一，也是多年來(lái)所見(jiàn)設(shè)計(jì)發(fā)展軌跡最清晰者之一。她的作品充滿了激情與創(chuàng)新。”今年評(píng)審委員會(huì)中有一位新評(píng)委———記者克瑞恩·斯坦因，他是費(fèi)頓出版社（Phaidon Press）的評(píng)論主筆。他評(píng)價(jià)說(shuō)：“在過(guò)去的 25 年里, 扎哈·哈蒂德已經(jīng)創(chuàng)建了對(duì)抗常規(guī)的事業(yè)———挑戰(zhàn)建筑空間、建筑實(shí)踐和建筑構(gòu)造的傳統(tǒng)理念。”

　　

    今年的評(píng)委會(huì)評(píng)委、維特拉（Vitra）公司董事會(huì)主席羅爾夫·費(fèi)赫爾鮑姆（Rolf Fehlbaum）稱：“在構(gòu)造建筑實(shí)體之外，扎哈·哈蒂德已從根本上拓展了具有空間清晰度的建筑結(jié)構(gòu)體系。既然復(fù)雜建筑物正在出現(xiàn)，那么她的創(chuàng)新力量就會(huì)充分展示。”

　　

    評(píng)委和建筑評(píng)論家艾達(dá)·路易絲·胡斯塔布雷談到這次評(píng)選結(jié)果時(shí)說(shuō)：“扎哈·哈蒂德是當(dāng)代建筑藝術(shù)領(lǐng)域中最有天賦的從業(yè)者之一。從她的最早的繪畫(huà)和模型到當(dāng)前處于進(jìn)展中的建筑物和作品中,可以看到其中始終含有原創(chuàng)的和強(qiáng)烈的個(gè)性視覺(jué)，這種視覺(jué)已經(jīng)改變了我們觀察和體驗(yàn)空間的方法。哈蒂德的碎片幾何結(jié)構(gòu)和液體流動(dòng)性比創(chuàng)造一個(gè)抽象且動(dòng)態(tài)的美好事物要做更多工作，這是一種探索和表達(dá)我們生活于其中的世界的主要工作。”

　　

    另一位來(lái)自休斯敦的評(píng)委是里斯大學(xué)的建筑學(xué)教授卡洛斯·吉門(mén)內(nèi)茲，他說(shuō)：“在造型豐富和形式充盈預(yù)警的情況下，扎哈·哈蒂德的創(chuàng)作提醒我們：建筑是虹吸集體精力的虹吸管,是對(duì)城市生命力的永久忘卻。”評(píng)審委員、哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院建筑學(xué)教授喬治·西爾沃提（Jorge Silvetti）認(rèn)為：“扎哈·哈蒂德所設(shè)計(jì)的建筑物是當(dāng)今建筑在空間產(chǎn)品中占據(jù)首位的最有說(shuō)服力的證明。她對(duì)墻體、地面和房頂，以及那些透明、互相交織和流動(dòng)的空間所作的獨(dú)具匠心的處理生動(dòng)地證明了，作為藝術(shù)的建筑并未使人耗盡氣力，它所需要的僅僅是想象力。”

　　

    扎哈·哈蒂德是獲得普里茨克獎(jiǎng)的第三位英國(guó)建筑師，此前獲獎(jiǎng)的英國(guó)建筑師有謝世不久的詹姆士·斯特靈（1981年獲獎(jiǎng)）和諾曼·福斯特勛爵（1999年獲獎(jiǎng)）。美國(guó)建筑師菲利普·約翰遜是第一位普里茨克獎(jiǎng)得主（1979年獲獎(jiǎng)）。墨西哥的辭世不久的路易斯·巴拉干（Luis Bar-ragán） 于1980年獲獎(jiǎng)。1982年獲獎(jiǎng)?wù)呤莿P文·羅切，1983年是貝聿銘，1984年是理查德·梅埃爾，他們都是美國(guó)建筑師。奧地利的漢斯·霍爾萊因于1985年獲獎(jiǎng)。德國(guó)的高特弗里德· 鮑姆（Gottfried Bohm）于1986獲獎(jiǎng)。丹下健三（Kenzo Tange）是獲獎(jiǎng)的第一位日本建筑師（1987），稹文彥（Fumihiko Maki）是第二位（1993）日本建筑師，安藤忠雄（Tadao Ando）第三位（1995）。美國(guó)的羅伯特·溫圖里于1991年獲此榮譽(yù)，1992年則是葡萄牙的阿爾瓦羅·西扎（Alvaro Siza）。法國(guó)的克里斯蒂安·德波爾贊帕克（Christian de Portzamparc）于1994年獲獎(jiǎng)。已故美國(guó)建筑師戈?duì)栴D·班沙弗特（Gordon Bunshaft）和巴西的奧斯卡爾·尼邁耶（Oscar Niemeyer）于1988年獲獎(jiǎng)。美國(guó)的弗蘭克·蓋赫里于1989獲獎(jiǎng), 1990年獲獎(jiǎng)的是意大利的今已故去的阿爾多·羅西（Aldo Rossi）。1996年，西班牙的拉斐爾·門(mén)伊（Rafael Moneo）獲獎(jiǎng)。1997年是挪威的思衛(wèi)勒·費(fèi)恩（Sverre Fehn）。1998年，意大利的萊佐·皮亞諾（Renzo Piano）獲獎(jiǎng)，2000年獲獎(jiǎng)?wù)呤呛商m的雷姆·庫(kù)哈斯（Rem Koolhaas）。2001年獲此殊榮的是兩位瑞士建筑師:雅克思·赫爾佐格（Jacques Herzog）和皮埃爾·德梅隆（Pierre de Meuron）。澳大利亞的格萊恩·馬爾庫(kù)特（Glenn Murcutt）于2002年贏得桂冠。丹麥的建筑師榮·伍重（Jφrn Utzon）獲得2003年普里茨克獎(jiǎng)。

 

扎哈·哈迪德的建筑設(shè)計(jì)作品選：

    園藝展覽館

    座落地點(diǎn)：Weil am Rhein，德國(guó)

    建筑設(shè)計(jì)：Zaha Hadid

    設(shè)計(jì)完工：1997～2000

    1996-1999

    PROGRAM: Exhibition spaces,restaurant,offices

    CLIENT: City of Weil am Rhein

    Rathaus

    Schillerstrasse 1

    79576 Weil am Rhein

    GERMANY

    ARCHITECT: Architects Zaha Hadid,Patrik Schumacher,Mayer Bahrle

    Project Architect Markus Dochantschi

    Project Director Patrik Schumacher

    Local Architect Mayer Bahrle Freie Architekten DBA [Lorrach, Germany]

    CONSULTANTS: Structure GS Projekt, Luigi Martino [Germany, Italy]

    M/E Kuttenbaum energietechnik [Lorrach, Germany]

    Heating, conditioning Delzer Kybernetik [Lorrach, Germany]

    Acoustic Ehrsaum und Pannach [Lorrach, Germany]

    SIZE/AREA : 845 m2

    Vitra消防站VITRAFIRE STATION

    座落地點(diǎn)：Weil am Rhein，德國(guó)

    建筑設(shè)計(jì)：Zaha Hadid

    設(shè)計(jì)完工：1991～1993

    VITRA FIRE STATION [WEIL AM RHEIM, GERMANY]

    1991-1993

    PROGRAM: Fire Station

    CLIENT: Vitra International AG

    Klunefeldstrasse 22

    CH-4127 Biersfelden

    SUISSE

    ARCHITECT: Design Zaha Hadid Architects [London, UK]

    Local Architect Roland Mayer [Lorrach, Germany]

    Project Architect [Zaha Hadid] Patrik Schumacher

    SIZE/AREA : 852 m2

    法國(guó)PIERRES VIVES大廈建筑設(shè)計(jì)

　　

    扎哈·哈迪德的PIERRES VIVES項(xiàng)目結(jié)合了三座民用機(jī)構(gòu)——檔案館、圖書(shū)館和運(yùn)動(dòng)部，獨(dú)特的設(shè)計(jì)來(lái)自于組織圖表的“知識(shí)樹(shù)”概念（tree of knowledge）。

　　

    檔案館坐落在“樹(shù)干”堅(jiān)實(shí)的基座上，圖書(shū)館則在中間，而運(yùn)動(dòng)部辦公室位于頂部。這座“市政”建筑的各個(gè)不同部分分享了建筑中心的幾個(gè)功能，會(huì)堂和會(huì)議室位于入口上的一座巨大的懸垂天棚內(nèi)。分支機(jī)構(gòu)從底層的主要“樹(shù)干”深處，連接進(jìn)入各個(gè)機(jī)構(gòu)的入口。

　　

    所有的公共入口都位于西部，員工入口和貨物入口位于東部。依靠這個(gè)辦法，模擬的樹(shù)干結(jié)構(gòu)將整個(gè)“市政“功能結(jié)合在了一起。

 

扎哈·哈迪德的網(wǎng)站：

    http://www.zaha-hadid.com/