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淺議安藤忠雄與路易斯·巴拉干設(shè)計(jì)手法的異同

 

李琨

西北綜合勘察設(shè)計(jì)研究院    710003

 

    安藤忠雄和巴拉干都是地域建筑的代表人物，他們都努力使自己的建筑設(shè)計(jì)表達(dá)出獨(dú)特的思想。國(guó)內(nèi)已有很多篇章研究?jī)晌淮髱煟�本文主要是從文脈、材料、色彩等方面淺議兩位大師設(shè)計(jì)手法的異同。下面分而述之：

 

1.文脈

    在各自的從業(yè)早期，安藤忠雄和巴拉干都或多或少的潛移默化于現(xiàn)代主義，以不同的機(jī)緣接觸過(guò)勒·柯布西耶，創(chuàng)作了一些現(xiàn)代建筑；發(fā)展到創(chuàng)作成熟期的時(shí)候，他們都只是借助現(xiàn)代主義形式，來(lái)表達(dá)各自的地域性、民族性和兒時(shí)的記憶。安藤忠雄曾語(yǔ)：“我的建筑建立在構(gòu)成和現(xiàn)代主義形式的基礎(chǔ)上，但我把重點(diǎn)放在研究每個(gè)作品的場(chǎng)所性、風(fēng)土、天氣、歷史與文化背景上。我希望在每個(gè)特定的環(huán)境中找到建筑的基點(diǎn)。” 巴拉干曾感慨：“我所有作品的根底來(lái)自我小時(shí)候在父親大農(nóng)場(chǎng)生活的記憶。作品里我總是試圖把那些遙遠(yuǎn)的令人懷念的日子里不可思議的魅力融合到我所設(shè)計(jì)的現(xiàn)代生活里，從村落樸素的建筑中學(xué)到的東西是我靈感永遠(yuǎn)的源泉。”從他們的言行和作品中，可以感受到，兩位大師很重視自己的文脈特征和創(chuàng)作風(fēng)格，濃濃的日本味和極強(qiáng)的墨西哥特色體現(xiàn)于他們的建筑之中。

 

2.材料

    材料的選擇對(duì)建筑設(shè)計(jì)十分重要，安藤和巴拉干選擇材料都有各自的特點(diǎn)。安藤以清水混凝土為主要的建筑要素，那種純粹素凈的材料特質(zhì)，西方人極感陌生（安藤的清水混凝土源于勒·柯布西耶的馬賽公寓、朗香教堂，但又與其粗糙樸素的氣質(zhì)明顯不同）。其實(shí)，安藤使用清水混凝土?xí)r，也曾經(jīng)歷過(guò)一個(gè)探索的過(guò)程，也曾發(fā)出疑問(wèn)“按照日本人的傳統(tǒng)以及對(duì)美的意識(shí)，所能接受的混凝土的質(zhì)感究竟應(yīng)該是什么樣呢？”。歷經(jīng)多次推敲，他得出結(jié)論，日本屬于島國(guó)，民族性格偏內(nèi)向，這種混凝土應(yīng)視覺(jué)樸質(zhì)無(wú)華，觸覺(jué)光潔柔滑。經(jīng)過(guò)多次實(shí)驗(yàn)，在用水量、水泥量、鋼筋卡件及模板的選擇上安藤下了一番功夫，并在完成的墻面上還要噴刷一層硅樹(shù)脂，用來(lái)防止酸雨對(duì)建筑的腐蝕。最終，他創(chuàng)造了屬于自己語(yǔ)言的混凝土，并且被大家接受并欣賞。這樣處理后的墻面看起來(lái)超凡脫俗，因此安藤被業(yè)界譽(yù)為清水混凝土詩(shī)人。

 

    而巴拉干對(duì)材料的運(yùn)用在當(dāng)時(shí)是與同時(shí)代的建筑師相背離的，他拒絕使用看起來(lái)顯的“脆弱”與“膚淺”的玻璃幕墻。他曾說(shuō)道：“但是我認(rèn)為那不是真正意義上的對(duì)新建筑的探求。比如玻璃的濫用等不適合墨西哥，甚至也不適合其它國(guó)家的風(fēng)土。”他的建筑材料多來(lái)源于地方性天然材料，他使用的彩色涂料并非來(lái)自現(xiàn)代的涂料，而是用花粉和蝸牛殼粉混合制成的天然涂料，常年不會(huì)褪色。另外，他主張建筑材料的運(yùn)用應(yīng)該簡(jiǎn)單、謙遜與平和，要能融入到當(dāng)?shù)鼐坝^中。

 

3.色彩

    看安藤，慢慢地就會(huì)有火從心底燃起；看巴拉干，漸漸的一切色彩都會(huì)淡去，喧囂歸于平靜。安藤是用黑白塑造激情的高手，巴拉干是用色彩營(yíng)造寧?kù)o的專(zhuān)家。但不論是用黑白塑造激情還是用色彩營(yíng)造寧?kù)o，都在意境上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的高于用色彩塑造激情，用黑白營(yíng)造寧?kù)o的庸手。

 

    安藤以其看似單調(diào)的清水混凝土塑造了豐富的空間形態(tài)。他早期作品使用的材料多是清水混凝土，幾乎沒(méi)有裝飾，看似簡(jiǎn)淡，其中卻蘊(yùn)含著豐富。其實(shí)，這是借助清水混凝土做基色統(tǒng)一了不同的場(chǎng)景，他自己就曾解釋道“周?chē)�的�?shù)木花草、陽(yáng)光微風(fēng)已經(jīng)為建筑空間添了彩，房子的主人也為其增了色”。住吉的長(zhǎng)屋可以帶給觀者這樣的體會(huì)，在直島當(dāng)代藝術(shù)博物館，也可以看到灰色的混凝土呈現(xiàn)出豐富的色彩層次。簡(jiǎn)言之，安藤作品大多有層次豐富的空間，就如同一張張有層次的素描畫(huà)一般—他確實(shí)在用黑白塑造激情。  

 

    在提到安藤作品素淡的同時(shí)，世人也常談?wù)摰桨屠�干作品色彩的豐富性。仔細(xì)觀察他的建筑就會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些色彩要么是墨西哥大地上怒放的花叢，要么是朗朗的天空，要么是那里隨處可見(jiàn)的黃土。也就是說(shuō)他的建筑色彩來(lái)自于墨西哥這個(gè)大環(huán)境。安藤忠雄曾如此評(píng)價(jià)：“巴拉干的建筑里隨處可見(jiàn)墨西哥色彩豐富的大自然和他作為莊園主之子自由奔放生長(zhǎng)的記憶。他的顏色是從他生長(zhǎng)的故鄉(xiāng)帶來(lái)的心之色。天空之色還原為墻的藍(lán)色，巖石之色還原為褐紅—但絕不是簡(jiǎn)單的還原，而是作為一個(gè)創(chuàng)造者辛苦思索，獨(dú)特表現(xiàn)的結(jié)晶。”其實(shí)巴拉干的色彩不僅來(lái)自于墨西哥獨(dú)有的大自然，還來(lái)自于周?chē)�朋友（比如�?huà)家瑞斯）給他的啟發(fā)，和自己對(duì)色彩的不懈追求。舉個(gè)例子，對(duì)于確立了他建筑風(fēng)格的自宅設(shè)計(jì)，開(kāi)始幾乎以白色為主，以后歷經(jīng)不斷的修改——先是一片墻被涂成粉紅色，以后又是一片墻被涂成粉紅色——最后才是今天滿意的效果。即便他應(yīng)用的色彩不斷被人模仿，也只是片斷的被人模仿，決沒(méi)有原來(lái)的神韻，原因應(yīng)該是模仿者沒(méi)有模仿到巴拉干對(duì)色彩的癡迷吧！但盡管巴拉干在作品中用了純度極高的色彩，但他的建筑世界卻相當(dāng)?shù)募澎o平和，他是在用色彩和執(zhí)著營(yíng)造寧?kù)o。

 

4.光線

    安藤忠雄在截取光線中也頗有心得。早年，他曾參觀過(guò)羅馬的萬(wàn)神廟和帕提儂神廟：“在羅馬的帕提儂神廟里，當(dāng)你眺望從穹頂?shù)膱A洞直射到大理石地面的一束光柱時(shí)，頗有置身于轉(zhuǎn)動(dòng)著的球體中的感受，那種具有動(dòng)感的光與空間的結(jié)合在日本建筑中是不曾有的。”經(jīng)過(guò)旅游觀摩和建筑實(shí)踐，他得出了自己的結(jié)論，日本建筑的光空間應(yīng)與西方的不同，它更趨淡柔和諧。他對(duì)日本式光空間的領(lǐng)悟在許多作品中都有一系列表現(xiàn)，例如小筱邸、吉田邸、住吉的長(zhǎng)屋。在小筱邸中，他設(shè)置了勻距而高低漸變的窗孔，來(lái)創(chuàng)造和諧的光節(jié)奏，仿佛讓人看到了穿透日式紙格柵拉門(mén)的光線；并且在這灰色空間里，讓人體會(huì)到了明確的光影關(guān)系和日本的傳統(tǒng)文化（見(jiàn)圖1）。

 

    而巴拉干在吉拉迪住宅的設(shè)計(jì)中異曲同工地采用了與安藤忠雄類(lèi)似的手法，他在側(cè)墻開(kāi)設(shè)了勻距而大小一致的窗孔，使強(qiáng)烈的陽(yáng)光和鮮艷的墻體在內(nèi)部空間來(lái)個(gè)偶遇，盡端屋頂還有光束照射著紅色的柱和藍(lán)色的墻——在平靜的水池中升起一根紅色的柱子，陽(yáng)光在這里直射、折射又反射（見(jiàn)圖2）。在這個(gè)空間里，巴拉干采用與安藤忠雄類(lèi)似的光處理手法，卻營(yíng)造出了一個(gè)與小筱邸氣氛不同的夢(mèng)幻空間。

5.小結(jié)

    雖然安藤忠雄和巴拉干身處的地域和年代不同，在建筑創(chuàng)作上各自的設(shè)計(jì)思想不同，但他們?cè)诓牧稀⑸�彩等方面�?lèi)似的心得體會(huì)和對(duì)事業(yè)的執(zhí)著，給我們很多啟發(fā)。

 

    尤其在長(zhǎng)期的建筑實(shí)踐中，他們都從自身所處的文脈出發(fā)，用現(xiàn)代建筑來(lái)表達(dá)傳統(tǒng)風(fēng)土；都始終把握自己的原則，沒(méi)有盲目追隨任何主義或者教條。在全球化的今天，在我國(guó)建筑界日趨西化的今天，并非代表世界建筑主流的兩位大師給我們指出一條蹊徑——如何保留自我，如何創(chuàng)造出感人的建筑。

 

參考文獻(xiàn)：

［1］任彥濤、李雪玲、周術(shù)．墨西哥建筑師路易斯·巴拉干住宅賞析．山西建筑（第33卷第7期），2007年3月出版

［2］安藤忠雄．光·材料·空間［J］．世界建筑，2001年2月出版

 

 

 

(本文來(lái)源：陜西省土木建筑學(xué)會(huì)  文徑網(wǎng)絡(luò)：文徑 尹維維 編輯  劉真 審核)